Soneto, romance, cuarteto, lira, silva… Para hacer un buen comentario de texto, necesitas conocer los TIPOS DE ESTROFAS. Es necesario hacer un análisis métrico cuando tienes que comentar una poesía. ¿Cómo hacer un análisis métrico? Primero los versos, después la rima y la estrofa; al final, las figuras literarias. El resto del comentario de texto será igual que cuando trabajamos con un texto en prosa. Para empezar vamos a ver qué es una estrofa y cómo se expresa métricamente el número de sílabas, la rima, la sinalefa… Entonces, veremos los tipos de estrofa, cada una con su esquema métrico y con ejemplos para verlas con más claridad.
Antes de estudiar las estrofas
- Recuerda que necesitas analizar el TIPO DE VERSOS, LA RIMA Y LA MEDIDA.
- Si quieres practicar, mira VERSOS Y ESTROFAS. EJERCICIOS para que veas cómo se hace un análisis métrico.
TIPOS DE ESTROFAS. Soneto, romance, cuarteto, lira, silva…
¿QUÉ ES UNA ESTROFA?
La estrofa es un conjunto de dos o más versos relacionados entre sí por el número de sílabas, los acentos y la rima.
Para hacer el análisis métrico de un poema:
- Debemos distinguir cada estrofa
- En cada estrofa, hay que señalar los versos que riman con una letra (minúscula, si son versos de arte menor; mayúscula, si son versos de arte mayor).
- Además, debes indicar el número de sílabas de cada verso.
Un ejemplo
Veamos un ejemplo; esta estrofa de Fray Luis de León pertenece a su «Oda a la vida retirada«.
Es una lira, una estrofa de cinco versos; el primero, tercero y cuarto son heptasílabos (arte menor) y el segundo y el quinto son endecasílabos (arte mayor). La rima es consonante o total; el primer verso rima con el tercero, el segundo rima con el cuarto y el quinto.
A mí una pobrecilla 7a
mesa de amable paz bien abastada 11B
me basta, y la vajilla, 7a
de fino oro labrada 7b
sea de quien la mar no teme airada. 11B
TIPOS DE ESTROFAS
ESTROFAS DE DOS VERSOS
PAREADO
Dos versos que riman entre sí. Normalmente la rima es consonante. Pueden ser de arte mayor o menor: aa / AA
La primavera ha venido. 8a
Nadie sabe cómo ha sido. 8a
Si son de arte menor, se le llama también ALELUYA: 8a, 8a
ESTROFAS DE TRES VERSOS
TERCETO
Tres versos de arte mayor que riman en consonante; el primero con el tercero y el segundo queda suelto: 11A, 11-, 11A
La forma más común de presentarse es el terceto encadenado (sucesión de varios tercetos) en el cual, el segundo verso que queda suelto, rima con el primero y el tercero del siguiente terceto, y así sucesivamente; es decir: ABA BCB CDC DED...
Mira estos tercetos encadenados de la «Epístola Moral a Fabio», de Andrés Fernández de Andrada.
Pasáronse las flores del verano,
el otoño pasó con sus racimos,
pasó el invierno con sus nieves cano;
las hojas que en las altas selvas vimos
cayeron, ¡y nosotros a porfía
en nuestro engaño inmóviles vivimos!
Temamos al Señor que nos envía
las espigas del año y la hartura,
y la temprana lluvia y la tardía.
SOLEÁ
Tres versos de arte menor que riman el primero con el tercero en asonante y el segundo queda suelto: 8a, 8-, 8a
Despacito y buena letra:
el hacer las cosas bien
importa más que el hacerlas.
ESTROFAS DE CUATRO VERSOS
CUARTETO
Cuatro versos de arte mayor que riman en consonante, el primero con el cuarto y el segundo con el tercero: 11A, 11B, 11B, 11A
Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte,
al borde del abismo, estoy clamando
a Dios. Y su silencio, retumbando,
ahoga mi voz en el vacío inerte.
(Blas de Otero)
REDONDILLA
Igual que el cuarteto, pero de arte menor: 8a, 8b, 8b, 8a
La mesa tenemos puesta,
lo que se ha de cenar junto,
las tazas del vino a punto:
falta comenzar la fiesta.
(Baltasar del Alcázar)
- Otro poema de Baltasar del Alcázar, «TRES COSAS ME TIENEN PRESO«
SERVENTESIO
Cuatro versos de arte mayor que riman en consonante, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto: 11A, 11B, 11A, 11B
En otros siglos de ambiciones locas
fundaron esta torre mis abuelos;
diéronle base las gigantes rocas,
y a sus almenas pabellón los cielos.
(Fray Luis de León)
CUARTETA
Igual que el serventesio pero de arte menor: 8a, 8b, 8a, 8b
Luz del alma, luz divina,
faro, antorcha, estrella, sol…
Un hombre a tientas camina;
lleva a la espalda un farol.
Me duele este niño hambriento
como una grandiosa espina,
y su vivir ceniciento
revuelve mi alma de encina.
COPLA
Cuatro versos de arte menor que riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares: 8-, 8a, 8-, 8a
No sólo canta el que canta,
que también canta el que llora
No hay penita ni alegría
que se quede sin su copla.
SEGUIDILLA
Son cuatro versos de arte menor. El primero y el tercero son heptasílabos y van sueltos; el segundo y cuarto son pentasílabos y riman en asonante: 7-, 5a, 7-, 5a
Dijo la Zorra al Busto,
después de olerlo:
tu cabeza es hermosa,
pero sin seso.
CUADERNA VÍA o «tetrástrofo monorrimo»
Cuatro versos alejandrinos con una única rima consonante: 14A, 14A, 14A, 14A. Es una estrofa típica de la Edad Media y representativa del «mester de clerecía«.
Aquí tienes como ejemplo dos cuadernas vías del «Libro de Buen Amor», del Arcipreste de Hita.
Si quieres amar dueñas o a cualquier mujer
muchas cosas tendrás primero que aprender
para que ella te quiera en amor acoger.
Primeramente, mira qué mujer escoger.
Busca mujer hermosa, atractiva y lozana,
que no sea muy alta pero tampoco enana;
si pudieras, no quieras amar mujer villana,
pues de amor nada sabe, palurda y chabacana.
- Puedes seguir leyendo «Condiciones que ha de tener la mujer»
ESTROFAS DE CINCO VERSOS
QUINTETO
Cinco versos de arte mayor con rima consonante y sin esquema fijo, pero debe seguir las siguientes normas:
- No pueden rimar más de dos versos seguidos
- Los dos últimos no pueden formar pareado
- No pueden quedar versos sueltos
Atrás dejé las águilas que miran 11A
con ojo audaz al sol, atrás quedaron 11B
las nubes que relámpagos respiran, 11A
los soles mil que por espacios giran, 11A
donde mortales ojos no llegaron. 11B
QUINTILLA
Igual que el quinteto, pero de arte menor: 8a, 8b, 8B, 8a, 8b
Aquí la envidia y mentira
me tuvieron encerrado.
¡Dichoso el humilde estado
del sabio que se retira
de aqueste mundo malvado!
(Fray Luis de León)
LIRA
Los versos segundo y quinto son endecasílabos y el primero, tercero y cuarto son heptasílabos. La rima es consonante; el primero con el tercero y el segundo con el cuarto y el quinto: 7a, 11B, 7a, 7b, 11B
¡Qué descansada vida
la del que huye del mundanal ruïdo,
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido;
ESTROFAS DE SEIS VERSOS
SEXTINA
Seis versos de arte mayor. Al igual que el quinteto, no tienen rima fija, pero deben seguir a las mismas normas que el quinteto.
La generosa musa de Quevedo 11A
desbordose una vez como un torrente 11B
y exclamó llena de viril denuedo: 11A
«No he de callar, por más que con el dedo, 11A
ya tocando los labios, ya la frente, 11B
silencio avises o amenaces miedo». 11A
(Gaspar Núñez de Arce)
SEXTILLA
Igual que la sextina, pero de arte menor.
Cantando me he morir, 8-
Cantando me han de enterrar, 8a
Y cantando he de llegar 8a
al pié del Eterno Padre: 8b
dende el vientre de mi madre 8b
Vine á este mundo á cantar. 8a
(José Hernández)
COPLA DE PIE QUEBRADO o COPLA MANRIQUEÑA
Los versos tercero y sexto son tetrasílabos o pentasílabos y los restantes octosílabos. Riman en consonante el primero con el cuarto, el segundo con el quinto y el tercero con el sexto: 8a, 8b, 4c, 8a, 8b, 4c
Se llama «copla manriqueña» porque Jorge Manrique la usó en sus «Coplas».
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte
contemplando
cómo se pasa la vida,
cómo se viene la muerte
tan callando;
ESTROFAS DE OCHO VERSOS
COPLA DE ARTE MAYOR
Ocho dodecasílabos que riman en consonante, el primero con el cuarto, quinto y octavo; el segundo con el tercero; y el sexto con el séptimo: 12A, 12B, 12B, 12A, 12A, 12C, 12C, 12A
Mira este ejemplo de Juan de Mena::
Así lamentaba la pía matrona
al hijo querido que muerto tú viste,
haciéndole encima semblante de triste,
según al que pare hace la leona;
pues donde podría pensar la persona
los daños que causa la triste demanda
de la discordia el reino que anda,
donde no gana ninguno corona.
OCTAVA REAL
Ocho versos de arte mayor con rima consonante. Los seis primeros versos tienen rima alterna y los dos últimos forman pareado: 11A, 11B, 11A, 11B, 11A, 11B, 11C, 11C
Cerca de Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura,
toda de hiedra revestida y llena,
que por el tronco va hasta el altura,
y así la teje arriba y encadena,
que el sol no halla paso a la verdura;
el agua baña el prado con sonido
alegrando la vista y el oído.
(Garcilaso de la Vega)
OCTAVA ITALIANA
Ocho versos de arte mayor con rima consonante. El primero y el quinto quedan sueltos; el segundo rima con el tercero; el cuarto con el octavo y el sexto con el séptimo. Los versos cuarto y octavo deben terminar en palabra aguda: 11-, 11A, 11A, 11B, 11-, 11C, 11C, 11B
Alzose un alarido que llenaba
del ancho patio el ámbito vacío;
sucedió al penetrante vocerío
misterioso susurro de oración.
Oscilaban pendientes entre tanto
del corredor los míseros despojos,
y el llanto que asomaba en muchos ojos
se volvía en secreto al corazón.
(Eugenio de Hartzenbusch)
OCTAVILLA
Igual que la octava italiana, pero con versos de arte menor: 8-, 8a, 8a, 8b, 8-, 8c, 8c, 8b
Doña Inés del alma mía.
Luz de donde el sol la toma,
hermosísima paloma
privada de libertad,
si os dignáis por estas letras
pasar vuestros lindos ojos,
no los tornéis con enojos
sin concluir, acabad.
ESTROFAS DE DIEZ VERSOS
DÉCIMA
Son diez versos octosílabos con rima consonante. El primer verso rima con el cuarto y el quinto; el segundo con el tercero; el sexto con el séptimo; el décimo y el octavo con el noveno: 8a, 8b, 8b, 8a, 8a, 8c, 8c, 8d, 8d, 8c
Un ejemplo de décima en «La vida es sueño«, de Calderón de la Barca.
Yo sueño que estoy aquí,
destas prisiones cargado;
y soñé que en otro estado
más lisonjero me vi.
¿Qué es la vida? Un frenesí.
¿Qué es la vida? Una ilusión,
una sombra, una ficción,
y el mayor bien es pequeño;
que toda la vida es sueño,
y los sueños, sueños son.
Monólogo segundo de Segismundo comentado
ESTROFAS SIN NÚMERO FIJO DE VERSOS
ROMANCE
Versos octosílabos con rima asonante en los pares y quedan sueltos los impares. Sin número fijo de versos: 8-, 8a, 8-, 8a, 8-, 8a, 8-…
Es una estrofa que se ha usado mucho en la poesía española en todas las épocas literarias.
Aquí tienes un ejemplo de Federico García Lorca, su «Romance sonámbulo».
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Verde que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaña.
Con la sombra en la cintura,
ella sueña en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con los ojos de fría plata.
Verde que te quiero verde.
Bajo la luna gitana,
las cosas la están mirando
y ella no puede mirarlas.
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ENDECHA
Con versos heptasílabos: 7-, 7a, 7-, 7a, 7-, 7a, 7-, 7a, 7-…
Se ha llenado de luces
mi corazón de seda,
de campanas perdidas,
de lirios y de abejas,
y yo me iré muy lejos,
más allá de esas sierras,
más allá de los mares,
cerca de las estrellas,
para pedirle a Cristo
Señor que me devuelva
mi alma antigua de niño,
madura de leyendas,
con el gorro de plumas
y el sable de madera.
ROMANCILLO
Con versos de seis sílabas: 6-, 6a, 6-, 6a, 6-, 6a, 6-, 6a…
Por entre unas matas,
seguido de perros,
no diré corría,
volaba un conejo.
De su madriguera
salió un compañero
y le dijo: «Tente
amigo, ¿qué es esto?».
«¿Qué ha de ser?», responde;
«sin aliento llego…;
dos pícaros galgos
me vienen siguiendo».
- Leer la fábula LOS DOS CONEJOS completa
SILVA
Serie de versos endecasílabos y heptasílabos sin esquema fijo de rima; algunos pueden ir sueltos. Es una estrofa que da mucha libertad al poeta.
Veamos este ejemplo de Luis de Góngora:
Era del año la estación florida
En que el mentido robador de Europa
—Media luna las armas de su frente,
Y el Sol todo los rayos de su pelo—,
Luciente honor del cielo,
En campos de zafiro pace estrellas,
Cuando el que ministrar podía la copa
A Júpiter mejor que el garzón de Ida,
—Náufrago y desdeñado, sobre ausente—,
Lagrimosas de amor dulces querellas
Da al mar; que condolido,
Fue a las ondas, fue al viento
El mísero gemido,
Segundo de Arïón dulce instrumento.
- Otro ejemplo de silva A UN OLMO SECO. Antonjo Machado. Comentario
COMBINACIÓN DE ESTROFAS
SONETO
La estrofa más frecuente en la lírica española.
Su temática es muy amplia: sonetos de amor, irónicos, críticos, burlones….
Está formado por dos cuartetos seguidos de dos tercetos: 11A, 11B, 11B, 11A / 11A, 11B, 11B, 11A / 11C, 11D, 11C / 11D, 11E, 11E
Cerrar podrá mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alma mía
hora a su afán ansioso lisonjera;
mas no, desotra parte, en la ribera,
dejará la memoria, en donde ardía:
nadar sabe mi llama el agua fría,
y perder el respeto a ley severa.
Alma a quien todo un dios prisión ha sido,
venas que humor a tanto fuego han dado,
médulas que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejarán, no su cuidado;
serán ceniza, más tendrán sentido,
polvo serán, más polvo enamorado.
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ZÉJEL
Está compuesta por un estribillo; después una estrofa llamada mudanza de tres versos monorrimos y un verso de vuelta que rima con el estribillo. Un ejemplo de Gil Vicente.
Dicen que me case yo:
no quiero marido, no. (Estribillo)
Más quiero vivir segura
n’esta sierra a mi soltura,
que no estar en ventura
si casaré bien o no.
Dicen que me case yo:
no quiero marido, no. (Estribillo)
VILLANCICO
De estructura similar a la del zéjel: un estribillo de dos o cuatro versos y una mudanza de cuatro o más versos. Los últimos versos han de rimar con el estribillo.
Un ejemplo de Luis de Góngora, «Al nacimiento de Cristo Nuestro Señor».
Caído se le ha un clavel
hoy a la Aurora del seno.
Que glorioso que está el heno,
porque ha caído sobre él!
Cuando el silencio tenía
todas las cosas del suelo
y coronada de hielo
reinaba la noche fría,
en medio de la monarquía
de tiniebla tan cruel,
caído se le ha un clavel
hoy a la Aurora del seno.
Que glorioso que está el heno,
porque ha caído sobre él!
Comentario de texto
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